我国古代封建时代是绝对的男权社会，妇女地位低下，一生都要以男性为生存纲领，守着三从四德卑微的活着，除了精神的压迫，肉体也备受摧残，最典型的就是裹小脚性感小脚，古人美其名曰“三寸金莲”，其实就是吃人不吐骨头的剥削。
为了迎合大众畸形的审美，古代的女孩子多要裹脚，且越小就越受欢迎，所以在女孩刚学会走路的时候，她的母亲或祖母就要给她裹脚，用长条的裹脚布用力将脚紧紧缠住，阻止脚生长，等到女孩长大后，骨骼不再生长了才停止裹脚。
不知道大家有没有看过三寸金莲的照片，整个脚被裹的感觉就剩个大脚趾，形状弯曲，甚是骇人，可是古代却以此为美，传闻许多男人都有恋脚癖，纵横也实在是理解不了这口味。
至于这三寸金莲是从什么时候开始的，民间传闻版本众多，其中流传最广的起源是说五代时期，南唐后主李煜善诗词、喜风月，养了许多貌美肤白、舞姿卓绝的女子，窅娘就是其中的佼佼者，翩翩起舞仿若出尘，李煜甚是喜爱，曾为她建造了六尺高的金莲台，以珠宝璎珞为饰，窅娘以彩帛裹脚，纤小弯曲的小脚仿佛新月，在金莲台上舞若游龙、翩若惊鸿，惊艳了时光，后众人以此为美争相效仿，裹脚之风蔓延开来。
不过以窅娘为裹脚的起源似乎不妥性感小脚，窅娘以歌舞为生，肯定是没缠足，因为小脚根本没法跳舞，只不过为了表演效果，只在表演时以彩帛裹脚罢了。
根据史学家们的考证，女子裹脚缠足之风始于北宋，兴起于南宋，发展于元朝，鼎盛于明清。
大诗人苏东坡就曾咏诗歌颂女子缠足：“涂香莫惜莲承步。长愁罗袜凌波去。只见舞回风。都无行处踪。偷穿宫样稳。并立双趺困。纤妙说应难。须从掌上看。”可见在宋朝，女子缠足已经成为文人墨客的心头好。
靖康之难后，金国人掳掠宋朝女子，也是钟爱年轻未育的缠足女子。
蒙古人入主中原后，不反对汉人缠足，还很喜欢，以致元朝缠足之风越来越盛，裹脚往越小越美的方向发展。
到了明代，我们熟知的三寸金莲说已经普遍，女子裹脚都要努力达到三寸以下。
清朝入关后，统治者曾一度下令废除裹脚，可民间反对声音很高，屡禁不止，朝廷也就听之任之了，有清一朝，裹脚之风不但没控制住，还向全国蔓延，许多偏远地区都开始裹脚。大清朝亡了，裹脚的习俗都还没被摒弃。
在1903年，日本举办了一个落后地区的博览会。当中国女子的裹脚和菲律宾等土著人的一些奇怪的习惯放在一起被人展览时，人们才明白裹脚在别的国家人眼中是多么的奇怪。
女子缠足是封建社会对女子实行压迫的一个重要现象，为了古代三从四德，女则，女训等等封建的思想，让女子缠足，有利于将她们禁锢在闺阁之中，这样便限制她们的活动的范围，从而让男子容易控制她们。
中国古代女子缠足的主要目的是为了漂亮。小脚也叫做莲花足，被人们认为极端性感，小脚的女子被看作柔弱，需要男子保护，而且裹脚的女子大都是富贵家庭的，具有贵族气。如果贫穷人家的女子裹脚就没有办法干粗活了。裹脚也变成一个纯洁的符号，因为古代女子裹脚无法自己单独出门。而在贫穷的家庭缠足的女子十分少，如果有的话，也只是为了有可能嫁到上流社会。
封建的文人们审美畸形，认为小脚是最美丽的，然后许多文人们都喜欢看女子的小脚。这种病态的审美，让上流社会也形成了这种思想。于是女子裹脚成为了全社会的趋势。
从生理上来说，女子裹脚之后，能够更好的锻炼腿部肌肉，从而让腰部和骨盆更发达，有利于女子生育。这就符合了古代女子用来传宗接代的思想，因为古代都讲究家族的势力，一个家族，如果人越多，就说明这个家族越兴旺。所以为了家族的兴旺，在古代女子被要求一辈子都要生儿育女，而裹脚对于这个是有利的。所以这对古代的男子来说女子裹脚是必须的。
